Figurantes

Rainer Maria Rilke Frequentava O Jardin Des Plantes, Em Paris, Para Aprender A Ver . Um Exercício Ocular, Uma Contemplação Em Câmara Lenta, Para Habituar A Vista Aos Aspectos Que O Observador Comum Julgava Irrelevantes. Sérgio Medeiros, Com Estes Figurantes, Transfere A Visão Direta, Ainda Que Detalhista, Para Um Surpreender Introspectivo Do Que Ficou Sem Ser Visto . Um Olhar Pelos Interstícios, A Captação Do Momento Estático Entre Um Fotograma E Outro, O Flash Que Intermedeia A Visão Real E A Percepção Imaginária. Ele Vê O Que Só Pode Ser Visto Se Abstraída A Impressão Visual Oftálmica Em Favor Da Visibilidade Extrassensorial. Seriam Fragmentos De Contemplação Que, Não Raro, Associam Sua Espectralidade A Um Requintado Poder Associativo De Sensações Olfativas E Táteis. São Figurantes Ainda Não Escalados Para Os Seus Papéis Na Vida Real Ou Que Já A Transcenderam E Nos Levam Ao Pós-Espetáculo De Uma Realidade Virtual. Ivo Barroso São Muitos, Mais De Cem, Os Figurantes De Que Trata Sérgio Medeiros Neste Livro De Poemas. Quem São Eles Ou Melhor: O Que São Eles Insetos, Talvez; Pássaros; Mendigos Ou Qualquer Outra Coisa Que Se Pareça Com Isso. Isso O Quê, Exatamente Stéphane Mallarmé Dizia Que Na Descoberta, Na Decifração De Um Símbolo Poético Está Boa Parte Do Prazer Do Leitor. Mas A Frase Não Se Resume A Um Jogo De Esconde-Esconde, Aparentemente Meio Frívolo E Decadentista , Entre Quem Escreve E Quem Lê. Quando Para Citar Um Exemplo Famoso Da Estética Simbolista Um Leque De Mulher É Traduzido Em Verso E Se Transforma No Branco Voo Fechado Que Pousa Sobre O Fogo De Um Bracelete , Está Em Curso Algo Mais Do Que Uma Simples Charada De Salão. O Que Se Celebra É O Poder Da Poesia Para Instabilizar As Coisas Um Leque É Uma Asa Branca, Uma Asa Fechada É Um Voo, Um Voo Pode Ficar Pousado, Mas Não Sobre A Terra, E Sim Sobre O Fogo, E Nada Que Pousa, Por Assim Dizer, Fica No Mesmo Lugar. A Forma Fechada Do Verso, Em Seu Silêncio Escrito, Paradoxalmente Se Abre Num Leque De Sentidos, E O Som Das Palavras, Que Batem Como Asas, Sempre Se Ouve Quando Se Lê. Seja Como For, Pensamos Sempre Na Metáfora Como Uma Aproximação Entre Coisas Distantes, Reunidas Por Alguma Semelhança Secreta. Sérgio Medeiros Faz, A Meu Ver, O Caminho Inverso: Distancia, Isola, Separa Os Elementos Da Metáfora De Modo Que Cada Um Parece Funcionar Por Si Mesmo, Em Anotações De Extraordinária Precisão. Sobre O Centésimo Nono Figurante , Por Exemplo, Sabemos Apenas Que No Nevoeiro, Ele Adere Ao Morro/ Ou Se Planta, Repleto De Espadas . Como Já Estamos No Final Do Livro, Nossa Atenção Encontra-Se Suficientemente Treinada Para Perceber Do Que Se Trata E De Qual Isso / Ou De Qual Aquilo , Sérgio Medeiros Está Falando. Mas A Respiração Entre Um Verso E Outro, O Branco Entre Um Poema E O Seguinte, Deixam Cada Imagem Funcionar Por Si. Antes De Decifrar A Coisa , Imaginamos Tudo O Que, Como Um Nevoeiro, Seja Capaz De Aderir Ao Morro A Começar Pelo Próprio Nevoeiro. Em Outras Palavras, A Imagem De Um Nevoeiro Aderindo Ao Morro Já Seria Poética Em Si Mesma; Impõe-Se Sozinha À Nossa Consideração, À Nossa Fantasia. Um Salto No Tempo E Nas Circunstâncias É Feito, Então, E Temos Diante Dos Olhos Algo Que Se Planta, Repleto De Espadas . O Leitor Se Confronta Com Uma Imagem De Natureza E Conotações Totalmente Diversas, Como Se Jogado De Repente Em Outro Fuso Horário. Como Unificar As Duas Imagens Num Sentido Só Lendo E Relendo Figurantes, Aos Poucos Essa Operação Vai Se Tornando Possível Para Nós Porque, Como Em Toda Grande Poesia, Intelectualismo E Sedução Nunca Se Separam Realmente Na Obra De Sérgio Medeiros. A Metáfora Mais Hermética Pode Ser, Vá Lá O Termo, Penetrada, Quando A Linguagem Se Entrega, Com A Intensidade E A Arte Que Vemos Aqui, A Erotizar Integralmente O Mundo. Marcelo Coelho